Shelter je zajímavá dystopie o lidech, kteří žijí v obřím bunkru

5. května měla Apple TV+ premiéru prvních dvou dílů The Shelter. Projekt osloví fanoušky dystopií.

Shelter (původně Silo) vychází ze stejnojmenné knihy Hugha Howieho. Showrunnerem seriálu je Graham Yost, který pracoval na The Americans, Slow Horses a Sneaky Pete. Režie Morten Tyldum (The Imitation Game).

Hrají Rebecca Ferguson (Dune), David Oyelowo (Interstellar), Tim Robbins (Vykoupení z věznice Shawshank), Rashida Jones (Parky a rekreace).

Seriál vypráví o lidech, kteří již několik generací žijí ve 144patrovém bunkru. Věří, že únik z úkrytu povede k jisté smrti. Vůdci bunkru zcela ovládají život obyvatel včetně těhotenství. Obyčejný pár, Alison a Bernard, dostane povolení mít dítě. Po neúspěšných pokusech o otěhotnění se Alison rozhodne, že do ní zasahují lékaři. Zahájí vlastní vyšetřování ve snaze zjistit, jak bunkr vznikl a kdo ho skutečně provozuje. Když se Alison dostane do problémů, Juliet, inženýrka, pokračuje ve svém úsilí.

Ve světě série platí přísná pravidla, ale nikdo nechápe, kdo je vymyslel. Autoritářská moc spočívá na strachu a nevědomosti lidí. Už od prvních minut barvy zhoustnou na maximum. Okamžitě cítíte nebezpečí, které hrozí obyvatelům bunkru – můžete být potrestáni za dezinformace, stejně jako za vyslovení pochybností o pravidlech. Vyslovená touha opustit úkryt vede k vyhoštění člověka.

Zároveň "Shelter" poskytuje informace o bunkru v malých porcích. Divák dostává informace od jednotlivých postav, které samy prakticky nic nevědí – bydlí v různých patrech. Obecná myšlenka, na které jsou pravidla bunkru postavena, zůstává stranou.

Je zřejmé, že je to správný krok, protože příliš detailní výslovnost hlavní myšlenky často kazí dystopie - Divergentní se svou předvídatelností může snadno dopadnout. "Shelter" si dokáže udržet mystiku, díky které se podobá loňské "Separation". Postupné, i když velmi pomalé studium světa je strhující.

Je logické, že při absenci globální myšlenky (jako v britském televizním seriálu Utopia) je použit jiný úhel pohledu a příběh je postaven na jednotlivých lidech. Postavy se ukázaly být objemné, takže je zajímavé je sledovat. Navíc jsou živí, s docela obyčejnými touhami, takže je snadné s nimi soucítit. Nejen, že o bunkru málo vědí, ale také nechápou, kde mohou získat informace.

Divák si s nimi razí cestu nevědomostí. Téměř veškerou pozornost samozřejmě přitahuje Julie. Částečně proto, že je okázalá (agresivní inženýrka se spoustou stížností na interiér bunkru), částečně proto, že ji hraje Rebecca Ferguson, která ví, jak projevit nervy a nenávist.

Nicméně celé obsazení je skvělé. Překvapivá je především Rashida Jonesová. Je to skvělá komička. A proto je neočekávané sledovat její dramatickou hru, zvláště tak zářivou - její brilantní výkon (připomínající Elisabeth Moss v "Příběh služebnice“) v první epizodě nastaví náladu pro celou sérii.

A Tim Robbins, který hraje zlého dozorce, je skutečnou ozdobou představení. Je připraven potrestat každého, kdo si dovolí pochybovat o pravidlech bunkru.

Navzdory vnější uzavřenosti a kompaktnosti ("Shelter" připomíná spíše "Through the Snow" než "1984"), série zahrnuje všechny hlavní prvky totalitního státu. Existuje cenzura a kontrola nad ženským tělem a vyvolávání strachu z vnější hrozby. Člověk by klidně mohl sklouznout do kýče v duchu nejhorších dílů Black Mirror, ale autoři jsou na tato témata velmi opatrní.

Uzavřený prostor zároveň umožňuje divákovi pocítit všechny obavy obyvatel – pokud spáchal trestný čin, pak nebude moci uniknout. A vizuální prvky (slabé lampy, šedé stěny, nevýrazné oblečení) umožňují interpretovat totalitní stát jako vězení.

Série má také zcela náboženský podtext, ale to lze jen stěží posuzovat podle dvou dílů. Tento druh výkladu se však nabízí.

Shelter je kuriózní série, kterou je těžké soudit ze dvou dílů. Od diváka to vyžaduje pozornost a trpělivost – není fakt, že i v 10 ohlášených epizodách budou odhalena tajemství o původu a fungování bunkru. Naštěstí díky vynikajícím hereckým výkonům a přítomnosti malých záhad stojí za to dostat se až na konec příběhu.