"The Palace" - vulgární novoroční komedie od Romana Polanského

23. listopadu bude v Rusku uveden nový film Romana Polanského „The Palace“. Po premiéře na filmovém festivalu v Benátkách vyvolal bouřlivé diskuse: někteří diváci opustili sál, jiní tleskali ve stoje. Ten však nezachránil film před kritikou: v době psaní tohoto článku má „The Palace“ přesně 0 % pozitivních recenzí od kritiků na webu agregátoru Shnilá rajčata.

Je těžké přijít na to, zda se prvním recenzentům dílo opravdu tolik nelíbilo, nebo zda negativita souvisí s osobností sám režisér, který po obvinění ze znásilnění jezdí na festivaly jen zřídka a nejezdí ani do USA objeví se. Ale tady je to, co můžeme s jistotou říci: Polanski produkoval mnohem zajímavější filmy v 21.

Co se tedy tentokrát pokazilo? Slavný režisér prostě natočil nepovedený film, zapomněl natáčet, nebo chtěl diváky schválně šokovat?

"The Palace" chce být satirou, ale ukáže se, že je to toaletní komedie

Na 31. prosince 1999 se luxusní hotel ve švýcarských Alpách připravuje na oslavu Nového roku. Užitečný a neuvěřitelně aktivní manažer Hansueli (Oliver Masucci, známý divákům ze seriálu "

Temný") přijímá hosty. Snaží se, aby jejich pobyt byl pohodlný, ale představitelé vysoké společnosti neustále přicházejí s problémy.

Hosté byli tentokrát velmi neobvyklí: vysloužilý pornoherec Bongo (Luca Barbareschi), finančník Bill Crush, připomínající Donalda Trumpa. (Mickey Rourke), plastický chirurg Lima (Joaquin de Almeida), „nový Rus“ s kufry peněz (Alexander Petrov), miliardář Arthur William Dallas III (John Cleese z "Monty python“) a jeho manželky (Bronwyn James), která je o 70 let mladší než její manžel, postarší markýza (Fanny Andar) se svým milovaným psem a mnoho a mnoho dalších.

Samozřejmě, že právě o slavnostní noci se každému z nich něco stane. A málokdo s nimi má něco dobrého. Crush se rozhodne uskutečnit mazaný plán na výběr peněz, ale přijde za ním jeho syn, o kterém nevěděl. Markýza krmí svého mazlíčka kaviárem, který psovi způsobuje zažívací potíže, a jediným lékařem v hotelu je plastický chirurg. Bohatý muž objedná tučňáka pro svou ženu jako dárek. Mezitím si ruští gangsteři rozdělí peníze v trezoru z druhé světové války.

Zdálo by se, že Polanského myšlenka je jasná a velmi relevantní: shromáždit karikované představitele vysoké společnosti, rozvířit problémy a ukázat veškerou ošklivost chování takových lidí. Satira na elitu je nyní velmi populární – včetně zástupců právě této elity. Něco podobného před rokem předvedl Ruben Östlund v „Trojúhelníku smutku“ a dostal za to Zlatou palmu. Filmový festival v Cannes.

Ale pro Polanského je socialita pouze v samotné myšlence filmu, ale ne v jeho hlavní akci. Děj je z velké části souborem komických skečů, nejčastěji vulgárních a někdy i odporných. Östlundovi byla samozřejmě vytýkána i příliš natahovaná bouřková scéna, kdy se všem návštěvníkům dělá špatně. Ale ve srovnání s „Palácem“ jsou to květiny.

O řídké stolici psa je zde celý příběh: vyjmou ji z postele, vyhodí, hledají, vracejí, prohrabávají se. A nakonec doktor také hostitelce naznačí, že je třeba studovat i její odpadní látky. Pokud by to nestačilo, jsou tu vtipy o penisu pornoherce a sexuální scéna ve stylu finále“Úředníci» Kevin Smith. Více? Dobře: „nového Rusa“ doprovází celý zástup eskort, kteří obtěžují skromného účetního. A na záchod tak spěchá, že převrhne misku s černým kaviárem.

Tohle všechno mi přijde zvláštní. Pokud by film natočili někteří bratři Farrellyové (režiséři „Dumb and Dumber“) nebo někdo z velké rodiny Wayansových (autoři „Scary Movie“), nebylo by pochyb. Ale Roman Polanski, pardon otřepaná fráze, je mistr režie a vyprávění.

Je dobrý ve společenské satiře – vzpomeňte si na Ples monster, na který The Palace jasně odkazuje. Odvádí skvělou práci, když ukazuje lidi, kteří se srážejí ve stísněných prostorách – sledujte Bitter Moon,“Rosemary's Baby“, „Masakr“. A je dobrý v komedii – pamatujete na lehce absurdní film „Co?“

Zde se ale zdá, že Polanski zapomíná na všechny své zkušenosti a dovednosti. Nebo se jen rozhodl pobavit se svými přáteli?

Existuje příliš mnoho kreslených postaviček

Podivnost zápletky „The Palace“ je také v přebytku postav. I ve filmech s mnoha dějovými liniemi bývají hlavní postavy představeny hned na začátku. Potom, jako v nějakém „Love Actually“, jsou jejich příběhy zobrazeny paralelně. Nebo se osudy postav stále více přibližují a nakonec splývají v jednu zápletku.

Polanski jde i zde proti pravidlům. Postavy přicházejí v průběhu filmu. I když těch, kteří se objevují hned na začátku, je příliš mnoho: počet řádků dosahuje až tuctu. A někde uprostřed obrazu se začíná zdát, že „Palác“ je jakýmsi „neformálním bojem“, kam byl pozván každý, kdo byl náhodou poblíž.

Režisér navíc sestavil velmi specifické obsazení. V záběru nejsou prakticky žádné současné hvězdy první velikosti. V hlavních rolích jsou buď místní evropští umělci, jako Oliver Masucci (který roli hrál velmi dobře) a Alexandr Petrov, nebo již vydané Mickey Rourke, Fanny Ardant, vždy úžasný John Cleese. Jako by v "The Palace" hrál každý, kdo se nemusí příliš starat o image.

Ještě horší je, že některé z nich vypadaly, jako by byly natočeny odděleně od sebe, a to i ve společných scénách. Proto je setkání Rourkeovy postavy a jeho syna zinscenováno tak pokřiveně: postavy se dívají nikam a zjevně nemluví se svým partnerem.

A hlavní je, že všechny postavy se zdají být ve stejném hotelu, velmi blízko, ale jejich zápletky se ve skutečnosti neprotnou – hosté o sebe pouze zakopnou a prohodí pár frází.

Na stejném principu byly samozřejmě postaveny slavné „Čtyři pokoje“ - dokonce se tam konala akce na Silvestra. Byl to ale almanach čtyř po sobě jdoucích povídek, a dokonce od různých režisérů. Stále chci od Polanského očekávat celistvější příběh. Ale bohužel, „The Palace“ vás nepotěší ani tímto.

Takže se mu režisér loučí, nebo se mu vysmívá?

Romanu Polanskému je již 90 let. To samozřejmě neznamená, že už nemůže točit dobré filmy: Woody Allen a Clint Eastwood Stále vytvářejí skvělé obrázky. A úroveň si donedávna držel i sám režisér.

„The Palace“ však není jako vůbec film, ale prodloužený vtip autora, jeho hrubé prohlášení o životě.

Ale co tím chtěl říct?

Někdy se zdá, že jde o jakousi výtku moderní kinematografii, utápějící se v narcismu a zdvořilosti. Můžete si také všimnout režisérovy sebereflexe: staří lidé v tomto filmu ano plastický, brát si mladé lidi a nechtějí si přiznat, že jsou pozadu. Dělá si Polanski srandu?

To vše se ale dá vykládat různě. Režisér v tak vulgární podobě jako by přiznal, že se mu stýská po starých časech. Koncem 90. let a začátkem 20. století, kdy diváky mohly bavit naivnější a někdy přímo hloupé techniky: vtipy o sexu zvířat, převážení mrtvol a svádění instalatéra.

A ještě víc mu chybí starosti, které se po letech vždy zdají jednodušší. Nedávno režíroval Judd Apatow „Bublinu“ o izolaci herců během pandemie a Jean-Pierre Jeunet režíroval „Velký brouk“ o rodině uzavřené rebelským inteligentním domem.

Polanski je výchozím bodem pro „Problém 2000“ – strach před téměř 25 lety, který se nestal Apokalypsa, kterou značná část publika ani nezachytila. Jako by chtěl říct, že bych se opravdu rád bál změny čísel na počítačích a ne další nemoci nebo ozbrojeného konfliktu.

Ne že by na přelomu století nebyly vážnější problémy, ale teď už mnohým vymizely z paměti. Pokud scéna, kde Petrovova postava a jeho asistenti sledují totéž, nevyvolá u ruských diváků mnoho emocí. Adresa Borise Jelcina v předvečer roku 2000.

„Palác“ nelze nazvat dobrým filmem nebo vlastně „filmem“ jako takovým. Je to spíš sbírka podivných skečů, které spojuje společná atmosféra šílenství. Tato absurdita má ale překvapivě své kouzlo.

Možná spočívá právě v tom, že film režíroval Roman Polanski, režisér, od kterého se očekává estetika a intenzivní drama. A vulgární vtipy jen hází divákovi do očí. Ne každý tohle zvládne. A kdo to sleduje, bude se divit, zda to, co se dělo, mělo nějaký smysl, nebo si z toho režisér jen dělal legraci. Odpověď zatím není jasná.