"Velká ironie" je možná nejlepší film Woodyho Allena za mnoho let.

28. září se konala ruská premiéra filmu „Velká ironie“.

Toto je 50. film Woodyho Allena. Už několik let naznačuje, že se chystá ukončit kariéru (a možná i život - jeho rozhovory jsou už dlouho depresivní). Režisérovy filmy se ve Spojených státech kvůli obvinění z obtěžování dětí nepromítají a jeho pokročilý věk naznačuje, že na boj o oživení kariéry je příliš pozdě. V důsledku toho se Allen rozhodl rozloučit se s kinem v Paříži a natočil film ve francouzštině. A The Great Irony je mnohem lepší než cokoli, co udělal v posledních letech.

Podle zápletky se Alain a Fanny, kteří se mnoho let neviděli, zcela náhodou setkají v Paříži. On je spisovatel, ona manželka bohatého muže, nespokojeného se životem. Mezi postavami se rychle rozvine romantický vztah, během kterého Fanny stále častěji přemýšlí o tom, jak špatně žila. V této době její manžel začíná mít podezření, že ho jeho žena podvádí, a najme detektivazkontrolovat své odhady.

Typický Woody Allen

Natočením 50 filmů se nelze vyhnout opakování. Woody Allen se však nebojí opakovat, a proto svůj nový scénář naplňuje již známými postavami a prvky.

Woody Allen znovu (nikoli 50., ale pouze 20. nebo 30.) vytváří intelektuálního hrdinu reptajícího o nelogickém světě. Pravda, nikdy není neurotický – tady se režisér rozhodne své zvyky alespoň trochu změnit. Možná je to vzduchem Paříž působí blahodárně po hlučném New Yorku.

Fanny, zmatená dívka, která touží po romantice, také není nejoriginálnější hrdinkou. Je okouzlující a někdy až dojemná.

Woody Allen vytvořil dvě postavy typické pro jeho filmy a nutí je vést nekonečné rozhovory - jsou také docela známé. Literatura, kino, sociální nespravedlnost, střední třída – postavy sice žijí v Paříži, ale říkají to samé, co v New Yorku. Jedinou novinkou je obdiv k architektuře města.

Woody Allen změnil lokace a jazyk, ale jeho nový snímek stále příliš připomíná ty staré. To je plus i mínus – záleží na postoji diváka režisérova filmografie.

Třídní boj

Již od prvního dialogu mezi Alainem a Fanny je jasné, že si režisér pohraje s tématem sociální stratifikace. Luxusní sídlo je v kontrastu s malým bytem, ​​gurmánská jídla jsou v kontrastu s pojídáním jídla z pánve a drahý alkohol z domácího baru je v kontrastu s levným vínem.

Světy Fanny (a jejího manžela) a Alena jsou úplně jiné. Ve snaze zvýraznit rozdíly (abychom byli spravedliví, už jsou zřejmé) se režisér nechává unést a začíná nudit. Srovnání bohatých a chudých (ač Alain není chudý, jen chudší než Fannyin manžel) připomíná plakát komunistického aktivisty. Cena vína přesto nečiní člověka dobrým nebo špatným, ale Woody Allen se ze všech sil snaží dokázat, co dělá: čím levnější, tím lepší. V důsledku toho režisér některé romantizuje a jiné démonizuje. Polotóny jdou pouze hrdince, která se řítí mezi dvěma světy.

Allenova válka s buržoazií (nebo dokonce buržoazií) vždy připomínala vzpouru vynikajícího studenta, který zlostně kreslí na okraje ošklivé věci, ale tužkou. A nyní dochází k závěru, že buržoazní způsob života vede ke lži, je lepší být jako ubohý intelektuál Alain. proč je to lepší? Protože jí z pánve. A Fannyin manžel jíst v restauraci, tak je to špatné.

Srovnáme-li antiburžoazní poselství Allenových filmů se zkušenostmi jiných režisérů, například s neúnavným Fassbinderem, pak se Američanovy filmy ukazují jako bezzubé, příliš měkké. Vtipy, nářky, malicherná nespokojenost – a „Velká ironie“ jde úplně stejnou cestou.

Skvělý konec

Jakékoli stížnosti na film zmizí ve třetím aktu. Čím více se The Great Irony blíží svému konci, tím je to lepší. Woody Allen promění rom-com v a thriller, náhle se objeví dynamika a nervy. Intelektuální rozhovory ustupují do pozadí, na prvním místě jsou pocity jedněch (zášť, touha po pomstě) a touha přežít u druhých.

A pokud se minulé myšlenky hrdinů zredukovaly na jejich oblíbené básně, pak se nové otázky ukázaly být naléhavější. Co byste například měli dělat se svou ženou, pokud plánujete zabít jejího milence? Jak se zachránit, pokud se Fannyin manžel ukázal být mnohem vlivnější, než se dříve myslelo? Když z postav odpadnou vrstvy kultury, začnou vypadat mnohem živěji.

Poslední půlhodina je úchvatná podívaná, u které si odpustíte hodinu obvyklého Woodyho Allena. Ale pokud divák miluje režiséra, tak finále obrazy budou darem.

Nejnovější film Woodyho Allena (pravděpodobně) ukázal, že režisér je stále schopen natočit dobrý film. Ano, s opakováním, stejnými postavami, téměř identickými dialogy, ale přesto příjemné. Ale čím více se režisér vzdaluje obvyklým prvkům, tím je obraz lepší. Možná je "Velká ironie" režisérovou ideální pointou.